3.5 环保与日本传统文化相结合。怪物游行好玩，农场主夫人1978就是整个电影偏长了点。

四星半。天哪双主角始终给我一种看Kendrick Lamar搭G-Eazy演戏的感觉（而且机翼本人刚好也是奥克兰人妈耶）将韵词穿插入对白中，西海岸地区ghetto的掠影，脏辫涂鸦烟草枪支以及hip-hop音乐各种街头文化的冲击，不到100分钟的片长调度合理，同样是“政治正确”的标配，却比颁奖季上大放光芒的《农场主夫人1978》有趣太多。黑白种族对角色认同的迷茫、恐惧、不安乃至愤怒，尾声的对峙freestyle看的差点激动哭，这才是真正的嘻哈文化。又及，今年最棒的nigger电影居然是墨西哥人拍的！

“我把整个人生都给了家人，剩下的要交给罗伯特。” 雨中无声的挽留和60秒红绿灯的等待，农场主夫人1978简直痛彻心扉。 千万，千万不要被整个社会催眠，一生随波逐流地扮演社会赋予的角色。人生多美好，要做令自己开心的事，也要做那个内心向往喜欢的人。

很不错的剧本，看的时候还一度无法反应过来，农场主夫人1978不是很熟悉的背景人物，但相比塔米菲，农场主夫人1978还是能更多的有共鸣。妮可这个妆真不好看

强人设+弱世界观的程式化soft SF。表达手法稀松，完全没必要打乱叙事时空，收尾的嵌套结构更是意味不明。内涵也平庸，经不起横向比较，引发的思考蜻蜓点水。最后竟然讨论到物质和意识上面去，遇事不决量子力学也没这么扯淡。其实取材挺典型，对邻里生活的观察很细致。片中设置了复杂的人际关系，且几乎没有开阔空间的取景，农场主夫人1978成为流言蜚语的储物箱，群居的局促不言而喻。强行宏大主题就弱化了精心营造的逼仄氛围。老龄化、少子化就是日本艺术创作绕不开的社会学死结，失独的痛苦通常是内敛的而非外露，应了清治对喜太郎说的“你自己走开就好了”。人如中药，被需要，才重要。生活如农场主夫人1978，久居则钝。许多日剧日影里都有翻垃圾的情节，这反映了对他人私生活的窥探欲以及对不规范行为的制裁欲，是很日本的情绪。ヒナ子演习收银对话这段很好。